mdby……JACOB VAN DER BEUGEL

Aujourd’hui on parle de Jacob van der Beugel, qui fait des installations céramiques pour un lieu determiné et qui sont formidables!!!

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Comment as-tu su que tu voulais travailler dans le monde de la céramique?
Je me suis rendu compte que je m’exprimais d’une manière plus éloquente en utilisant la céramique. J’ai senti que c’était mon langage et qu’il coulait. J’ai toujours eu une grande affinité avec la céramique, même de petit, mais je me suis rendu compte de son potentiel étudiant l’Histoire de l’Art dans l’Université. J’ai appris que beaucoup de célèbres artistes du 20e siècle avaient utilisé la céramique comme milieu d’expérimentation, mais ils ne l’utilisaient jamais comme le matériel choisi final. C’est ce que je voulais et ce que j’avais besoin de faire.

Sais-tu où tu veux arriver, lequel est ton objectif dans ton travail?
Mon objectif est d’utiliser la céramique comme une force pour représenter l’humanité. Après avoir fini quelques installations céramiques grandes, je sens que tout domaine de la vie contemporaine est ouvert pour mon travail. Mon objectif est continuer de trouver de nouvelles opportunités de visualisation et lutter pour la clarté conceptuelle et être culturellement incisif

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Maintenant tu fais des installations céramiques grandes dans un lieu spécifique, qui est la céramique pour toi maintenant?
La céramique est un matériel commun très utilisé, mais il peut être transformé en quelque chose de sublime, à travers de l’effort. Elle a une capacité extraordinaire de capturer le processus, le processus humain. Par cette raison, elle a un pouvoir, à mon avis, que les autres matériaux n’ont pas. La transformation de l’argile dans un objet précieux, elle parle de l’effort de chaque personne, a une résonance avec tout, une relation instinctive et intuitive avec tout le monde qui se trouve avec elle. C’est ça ce que a toujours signifié pour moi le fait de travailler avec argile, et il continuera comme ça.

Quel est le défi dans ton travail?
Le désir permanent d’aller mieux et d’avancer.

Qu’est-ce que tu as appris en faisant de la stage dans l’étude de Rupert Spira, et comme assistant d’Edmund de Waal?
Avec Rupert, j’ai appris l’art de l’auto-discipline et la nécessité d’auto-scrutin. Pour développer quelque chose, tu ne peux jamais assumer que tu ne peux pas le faire mieux. J’ai appris à être honnête avec ta propre production et ne jamais montrer quelque chose dont tu n’es pas satisfait.
Avec Edmund, j’ai découvert les dimensions innombrables de la céramique. L’architecture et la Céramique pourraient joindre pour produire une expérience d’immersion que toute l’embrasse.

Après ces expériences, qu’as-tu appris par vous-même ?
J’ai appris qui être obsédé est bien et que mon carrière est la manière de canaliser les passions de chacun.

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A-t-il été dur, le fait de prendre la décision de travailler par vous-même?
Il m’a semblé très facile le fait de commencer par moi-même. Je n’avais jamais voulu travailler dans le style de ….. ou engagé à….. Alors que tout le monde a des influences et ses idées créatives sont presque toujours appropriations des idées d’autres, il est important d’avoir une voix vraie et distinctive. Cela devient plus difficile si tu restes en pratiques ou comme assistant durant trop de temps. Je ne voulais non plus économiquement dépendre de personne, sauf de moi.

Qu’est-ce que tu as appris dans ces deux études que tu appliques maintenant dans le tien?
Si la question consiste en ce que j’ai appris des entreprises avec lesquelles j’ai travaillé, je dirais que les architectes avec qui j’ai travaillé ont différente opinion de son travail. Sa préoccupation n’est pas principalement le concept ou la réponse émotionnelle générale de l’oeuvre, si non le désir de voir l’oeuvre lié de la structure du bâtiment avec sympathie, une continuité et une attention au détail.

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Qu’est-ce qui différencie ton travail céramique des autres?
Il me plaît penser que je gêne où le gêné ne peut pas être gêné. C’est-à-dire, je joui en explorant toutes les aires de nuances conceptuelles et j’encourage à créer de tout, avec un très haut degré d’intensité.

Dans chacune des installations spécifiques dans un lieu que tu fais, que c’est le plus important pour toi pour montrer?
Je ne fais pas de distinction dans chaque travail. Il n’y a pas d’hiérarchie dans les idées ou dans l’esthétique. Le travail doit être exécuté par tous les composants rattachés dans une visualisation de symbiose.

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Quel est ton rêve pour ton avenir?
Qui continuent de me commander un travail pour de grandes audiences publiques

Travailles-tu seul?
Jusqu’à présent j’ai travaillé seul. Avec le progrès de ma carrière, je n’ai pas de problème à assigner certaines parties du processus aux gens formés dans l’étude.
J’ai entraîné dans une étude collective et je me suis rendu compte que l’un est inévitablement influencé par les opinions d’autres personnes. Si nous prenons ces opinions dehors, c’est-à-dire, en travaillant seul, on est beaucoup plus fidèle à la vision artistique de soi même.

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Qui serait ton projet idéal?
Faire un travail pour une organisation qui dans son essence dérive de l’activité humaine. Un institut scientifique, une organisation humanitaire pour parler de certains.

Crois-tu que la céramique et le dessin disparaîtra grâce aux imprimantes 3d?
Je croie que beaucoup d’industries se trouveront affectées par l’utilisation des imprimantes 3d. Ce n’est pas quelque chose de mauvais. Cela signifiera que les gens doivent réviser ce qu’ils font, pour qu’il soit unique et qu’il mérite la peine. Les gens vont être attirés toujours par les objets qui leur parlent. Quelque chose fabriquée à la main a toujours cela en considération contre la guerre continue de la justification.

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Comment as-tu commencé à être connu par ton travail?
J’ai commencé à trouver un niveau de reconnaissance quand j’ai commencé à intégrer plus d’éléments conceptuels dans mon travail. J’ai fait une grande pièce qui explorait Dutch Still Lifes au 17e siècle. Le résultat de “Memento Mori” m’a enhardi.

Qu’est-ce qui est le plus difficile et le plus facile de ton travail?
Le plus difficile est, probablement, l’effort requis de la part du spectateur à explorer toutes les nuances et signifié latent à l’intérieur de l’oeuvre. C’est bien que, pour extraire un signifié de quelque chose, l’un doit s’efforcer.

Ce qui me plaît le plus, est quand un grand effort a été fait, le travail commence à prendre une réalité dans un sens subtil et profond. Le fait de révéler le signifié d’une forme subtile, lente, est beaucoup plus puissant que le fait de donner beaucoup d’information à quelqu’un avec un message.

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Un conseil pour quelqu’un qui pense ouvrir sa propre étude dans le monde de la céramique ….
Sois préparé pour les déceptions et accepte que tu seras mal économiquement pendant quelques années avant que ton travail commence à être rentable. Fais toujours ce que tu es content à et jamais ce que quelqu’un pense que c’est bien. Essaie de trouver un nouveau public pour ton travail et crée ton propre marché.

09.05.14